Ein Furtwängler-Portrait anhand der drei Hefte:
Gronau 1860 / Lüneburg 1899 / Salzwedel 1914
Heft III / P. Furtwängler & Hammer, Salzwedel 1914
9. Toccata e-Moll
10. Fuge e-Moll
11. Canon D-Dur
12. Scherzo d-Moll
Tonmeister: Klaus Faika
Schnitt: Alexander Hainz, Erik Konietzko

Kommentar von Christoph Bossert zu den Monologen Opus 63 von Max Reger / Mai 2024:
1. Teil des Kommentars in Heft I, 2. Teil in Heft II, hier Fortführung in Heft III:

Und nach nun erfolgter Sensibilisierung für den ‚Topos C-Dur‘ bedeutet der Beginn von Takt 2 des Ave Maria anhand der Töne
e‘‘ e‘ c‘ g
ein Lichtmoment, dessen Korrelation mit Nr. 2 Fuga C-Dur sowie mit dem C-Dur-Schluss von Nr. 8 Fantasia C-Dur nun vollends zu einem Aspekt subtilster Hermeneutik der Musik Regers und seiner zwölf Monologe – aller schwerer Kost zum Trotz – wird.

Wo also könnte man nun stehen?

Nr. 1 Praeludium c-Moll, Nr. 2 Fuge C-Dur – Nr. 11 Canon D-Dur,
Nr. 12 Scherzo d-Moll
Nr. 1 Terz es Nr. 2 Terz e Nr. 11 Terz fis Nr. 12 Terz f

Nr. 4 zu Nr. 5: Brücke durch übermäßigen Dreiklang
Nr. 8 zu Nr. 9: Brücke durch kontrastierende Satzfakturen
Nr. 6 zu Nr. 7:
Auf Basis von Hermeneutik darf nun als inneres geistiges Zentrum und als innere M i t t e der ‚Zwölf Monologe‘ der Übergang von Stück 6 Passacaglia f-Moll zu Stück 7 Ave Maria gelten. Zugespitzt gesagt: Hieraus ergibt sich nun alles Weitere.

Dieses ‚Weitere‘ ergibt sich dann nicht zuletzt auch für die übrigen Stücke der Opusnummern 63, 65 und 69 sowie – wie ich meine – insbesondere für Regers vielleicht wichtigstes Orgelwerk:
V a r i a t i o n e n u n d F u g e fis-Moll op. 73.

Als Brücke dorthin sehe ich:
Die Tonarten fis-Moll und C-Dur stehen zu einander im Tritonus. Und:
Das Ende des Basso ostinato der Passacaglia f-Moll op. 63, 6 lautet
c-des-E-F.
Dort, wo sich in Regers op. 73 erstmals die Tonart fis-Moll stabil wahrnehmen lässt, ist, nachdem bereits etliche Minuten Musik erklungen waren und eine lange und zerklüftete
I n t r o d u k t i o n durchschritten war, das Ende des ‚Themas der Variationen fis-Moll‘ anhand einer Kadenzierung erreicht. Diese lautet im Diskant cis‘‘-d‘‘-eis‘-fis‘.
Dieses Thema erklingt in 6/8.

Zum Vergleich:
Opus 63, 6 erklingt in 3/4 und lässt darin pro Takt sechs Achtel erklingen;
der Basso ostinato der Passacaglia f-Moll op. 63, 6 schließt jeweils mit c-des-E-F;
die formale Bestimmung einer Passacaglia sind Variationen;
es folgt das Ave Maria A-Dur op. 63, 7; es erklingt in 6/8 in der Art einer Pastorale;
auch das Thema der Variationen aus op. 73 ist eine Pastorale;
Takt 2 des Ave Maria bringt c‘-des‘-e-f‘.

Was ist dann Regers Opus 73 unter hermeneutischen Gesichtspunkten? Welchen geistlichen Ort nimmt dieses Werk angesichts dieser unbestreitbaren Kontexte ein? Und warum benennt Reger nicht in dem von ihm gewählten Titel, dass in op. 73 eine Introduktion den Anfang macht, zumal diese recht umfangreich ist? Und was bedeutet es für den Hörer, wenn ihn der Originaltitel annehmen lässt, das Werk aus ‚Variationen und Fuge‘ beginne mit dem Thema, um dann – möglicherweise frustriert – festzustellen, dass das, was er hier hört, unmöglich ein ‚Thema‘ sein könne?

Genau dies führt mich hier vollends sehr dezidiert zur Annahme, dass Reger in op. 73 – in Rückbezug zu den Monologen op. 63 – etwas praktiziert, was ich ‚inszenierte Desorientierung‘ nenne. Aber warum tut er das?

Diese Rückfragen unter der Prämisse von Regers op. 63 vs. op. 73 ist im Projekt DVVLIO Gegenstand der zweiten ‚Musikalischen Feierstunde‘ in der Evang. Stadtkirche Giengen / Brenz mit Pfarrer Dr. Joachim Kummer anhand der Orgel-Interpretation von Christoph Preiß im Rahmen der Internationalen Max-Reger-Orgelakademie zum Regerjahr 2023. In diesem Rahmen fand dann am nächsten Abend die dritte ‚Musikalische Feierstunde‘ mit Regers Bach-Variationen für Klavier op. 81 statt, nun mit Christoph Preiß am Klavier.

Die Audiodatei und den gesamten Kommentar finden Sie auf der
Homepage von DVVLIO unter
https://www.innovatopn-orgellehre.dig... oder hier auf YouTube in 3 Teilen / 3 Hefte.